《女子回应当街被男子强塞进车》剧情简介
毕竟上古时期到如今已有近万年，还能得知万俟这个姓氏必然是与当初仙魔之战有关的人，或是魔国之人，或是仙族之人，无论哪一个身份都值得他有此一问。他面容缄默，目光浅淡...雪白仙袍被黑色浸染，长发从发根处生出红色，仿佛流动的鲜血，万俟仙王带着恶意与戏谑的笑声响彻天穹。他带着赤意的眼眸扫过某个方向，充满磁性却恶意的声音响起：小家伙...
江听玄眸光骤然沉下，唇角抿成一条直线，他看着掌教，一字一句说得缓慢：我之道，不用父亲来谋划。殿外，天色正好，江听玄已大步走远，伏天临看了眼天空中漂浮的白云...
《女子回应当街被男子强塞进车》相关评论
黑熊扑通
狗屁译名。这角色像是给于佩尔定制的一样适合她。"我们没有权利只有义务...他们在报复自己的懦弱" 一番话点出现实，国家，宗教，家庭，处在剥削食物链底层的女性们，女子回应当街被男子强塞进车只是短暂的闪耀了光泽，然后就迎来被熄灭的命运。女人的事，却由不得女人决定。
这个夏天
大概7/10的分数。情绪渲染得不错，但是剧本这么设计有点损律师的专业形象。这个案子有点利刃出鞘的感觉，用了律师的桥段去包装，电视剧写成这个水平还可以，但作为电影，动机人性等等有点直白和理想化。
鱼丸粗面
很神奇的是我今天第一次才知道陶喆也参加了这场，当梅艳芳开口唱《女子回应当街被男子强塞进车》的时候我都震惊了，这是什么梦幻联动啊！乃至于之后陈奕迅真的成为了香港男歌手的新一代表，梅艳芳爱才的眼光真的有一套。
麦屯屯不姓麦
透过传奇家族中三位传奇女性的视角审视中国近代史，算是一种新奇的尝试。本片在细节上尤其注重前后呼应，女子回应当街被男子强塞进车符合女性导演一贯细腻的风格；从整体上看不算一部史诗巨制，和我的预期有一些距离。喜多郎的配乐确实经典。
癞子
讨厌这部电影的原因，和讨厌以下事物的原因是一致的： - 傲慢的，口臭的，不修边幅的，把持着话语权又毫无性别意识的的中年媒体男。 - 在报道里呼吁这个号召那个，但实际上毫不尊重劳动更别说劳动法的中国境内的几乎所有中文媒体机构（用几乎都保守了，我说全部应该也不会误伤）。 - 用“新闻理想”“社会价值”去合理化精神奴役和PUA的“老师”“前辈”们。 - 总有那么几个爱说教爱包装自己爱扯大词的男的，夺走占行业多数的女性的功劳。 讨厌所有这些。讨厌自我感动。也讨厌电影对此不加批判的呈现
鱼小跳
食色性也，永远吃不上的饭，永远上不了的朋友妻，永远在填补欲壑的大道上前进着，而永远没有终点。然虽欲望的驱动直来直往义无反顾，但在通往满足欲望的道路上则须百转千回样样兼顾，大概这就是资产阶级与过往人类社会中某一特定群体相比的隐蔽魅力所在了。曲折的进程和对满足的无限延迟本身意味着时刻对欲望的压抑，以致灵魂深处的爱与怕只能通过梦境释放。布努埃尔对资产阶级的讽刺不可谓不辛辣，客观且情绪抽离的叙述反映出对角色的冷眼旁观的取态，但我觉得有力的批判是需要以适度同情为前提的，所以对这种把角色完全简化为欲望奴隶以超现实暴露其荒诞的处理总觉得缺了点能抓人的‘实’。这里没有故事，有的是一个个去生活化的场景和一群没有血肉的角色，女子回应当街被男子强塞进车是很好玩，但似乎也止于好玩了
